D-lusion mj studio scarica


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started with the upcoming of MP3s in the year , a software for playing music on student parties was developed, called: MJ. A first public release was. Categoria: Audio mixer. Versione: Lingua:In Inglese; Licenza:Versione di prova; Autore: D-lusion. Vote: 1 2 3 4 5. - (57). Download MJ Studio MJ Studio, download gratis. MJ Studio Le basi dell'arte del disc jokey. MJ Studio offre un paio di piatti virtuali su cui far girare dei file MP3 o WAV, emulando i principali strumenti presenti sulla console di D-lusion | Altri programmi (7). D-Lusion MJ studio download gratis. Recensione e scheda in italiano per scaricare il programma D-Lusion MJ studio.

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Programma per mixare musica Mp3 assolutamente gratuito e libero download. Da provare. La grafica di D-Lusion MJ studio visualizza come due piatti per vinile virtuali che consentono di eseguire tutte le classiche operazioni dei Dj: pitch, scratch mix e beat detection automatica.

D-Lusion MJ studio è un vero software di 'virtual dj solution' con mixer 3-band, equalizzatore pre-hearing, variatore di velocità, controllo dei volumi, preascolto su singolo canale e playlist predefinite. Solo per sistemi operativi Windows, download intorno ai 1,2 Mbyte. English Language: D-lusion MJ Studio have two decks where you could play back mp3s, pitch, scratch and mix them with automatic beat detection — a complete virtual dj solution, including a mixer with 3-band equalizer with pre-hearing.

Further it had a comfortable playlist with ID3 support and an autoplay feature which could play back your mp3s seamlessly.

Lo Zeus appartiene quindi ad una scuola licn d istante da quella delle sculture di Olimpia 4. Hl' SCl! LXL o.

Parte- Primr. Dallo stud io dello Stuclnizka 3 a quello clcll'Anti 4 il nome di Calamide venne dato con buona probabilità all'Apollo dell'Omphalos, all'Aspasia di Berlino e all'Bstia Giustiniani. Poi LA. Infatti, tutte queste attribuzioni , dett. Xella incertey,za in cui ci lasciano i giudizi degli antichi resta!

Apollo dell'Omphalos e dcll'Hestia, tre opere che hanno il pregio di essere coerenti come stile. J11mide nessuna opera che sia diversa o con- tradclitoria rispetto a queste tre, che testimoni cioè una differente ricerca artistica.

Tut,ta l'arte del! Cosi la testa non l1a niente da dire di pit1 dei rapporti del panneggio. Una soluzione diversa, ma ispirata a. Ha stessa ricerca, è! R6rnische Kopien Gr. Sculpturen, IV, 4 Calamide. Si, e Arch. Xon occorre ripetere qual'è la caratteristica. L'Apollo è libero nella sua particolare misurata l'lpazialità e non vi si incontrano bruschi passaggi tra profilo e prospetto come nello Zeus.

Si veda, pertanto, la testa fig. Kiente di quella diversità fra linearismo della testa e sinteticità del corpo, caratteristica nello Zeus, si trorn nell'Apollo.

Prima di tutto nella testa dell'Apollo le due vedute di prospetto e di profilo sono egual- mente raggiunte 1; invece, come s'è visto, nello Zeus la veduta di faccia è debole rispetto a quella di profilo riuscitissima perchè lineare e non vi è dubbio che nonostante i vincoli dello schema disegnativo legato al piano dal quale ha origine lo Zeus, il maestro dell'Apollo del- l'Omphalos avrebbe saputo fare una testa egualmente riuscita nelle due vedute.

Anche la forma delle due teste è diversa. Più larga e pesante la testa dello Zeus, più leggera quella dell'Apollo. E1'1' A DI 7.

Più ancora si colpisce la differenza. Il volto d'Apollo, dal- l'ovale allungato e fine, è molto diverso dalla larga e forte faccia dello Zeus come impianto, ma soprattutto come significato artistico, perchè non tradisce nessuna ricerca espressiva 2, ma è solo un altissimo gioco cli rapporti astratti.

Si vede quanto i piccoli occhi a mandorla, quasi socchiusi, dell'Apollo sono lontani dallo sguardo aperto e potente dello Zeus. Il maestro dell'Apollo non ignor, il rilievo dei piani del volto e della fronte, anzi li conosce meglio che lo scultore dello Zeus. Vi sono certamente nello 7'eus dell'Artemisio degli elementi tipo della capigliatura.

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ANTt, Momimenti Policletei, col. Per quanto a. Konostante il diverso motivo della capigliatura, si notano nel-! Anche il taglio del soprac- ciglio a spigolo vivo dell'Apollo ricorda il cordone r ilevato tra due linee che indica i so- praccigli nello Zeus, ed è identica nelle due teste la bocca sottile. I piani del volto non sono mossi, ma piuttosto sintetici e inoltre nello Zeus c'è più linea. La capigliatura del! Rviclentissima è questa sensibilità piil sintetica nella fascia cli capelli sulla fronte dell'Apollo, espressa con pochi tratti larghi e profondi a marcare il distacco t ra i volumi del volto e della testa.

Pme con questo limite l'affinità fra le due opere rimane nella sua importanza. L'Apollo Chatsworth, già attribuito dal Furt wangler 2 a Pitagora, è invece considerato dal Langlotz 3 un'opera attica; si ricollegherebbe invece, secondo P. VTTT, ha lmuersclwlen, tav. E ricordiamo anche in secondo ordine e pii1 da lontano lo Zeus della metopa del tempio E di Selinunte, che è certo il più immediato precedente del nostro Zeus e non soltanto dal punto di vista iconografico. Gioverà alla nostra conoscenza di Calamide negargli l'attribuzione di un'opera che di- mostra una ricerca espressiva del tutto d iversa dal suo carattere quale c'è documentato dalle opere che meglio lo rappresentano.

Società lagna. È infatti nella piccola i:;tele d'arenaria, detta di , '.. L'uomo barbato ha corta tunica. II giovane, che ha intorno ai fianchi un panno avvolto a guisa di sottanino 4 , ma è a piedi nudi. L 'atteg- giamento del giovane è quello del coppiere che, avendo riempito d i vino con la sua oino- choe il kantharos del padrone, lo spinge guasi o lo sostiene con. F irenze col n. È com- bata. A prescindere dall'inver- FIO. Jalerei liito nel cor1nu1 p. A parte infatti i caratteri stilistici della 1;c1iltnra ovviamente etrusch i, sui quali non è qui il caso di fermarci, e con essi i calzari con la punta in su calcei repanrli dell'anziano e ne.

Infatti se Dioniso ha. Altri due esempi possiamo ancora segnalare. L r:rirrhi"rhe l'a8en in lriirzburg, tin-. Kat ion.. K11no, in JHS. Dato dunque questo tipo di Dioniso. Pur tuttavia. Tanto più che, per quanto io sappia, quella di Exekias è la sola rappresentazione sicura di FW.

Oinopion e Dioniso, avendo i nomi scritti accanto ad ambedue le figure, cd è anche la sola che ci offra il gruppo limitato a questi due personaggi cosi ben definiti. Tnfatti un solo altro Oinopion d'altronde non denominato, ma molto probabile ci è conservato. Si anche, per chitone corto di Dioniso, p. Ma, d'altra parte, abbiamo che le due figure cli Dioniso e Oinopion sono disposte come sulla stele.

J 6, essa è data- quindi Yerso i I efr. Per il. Yu,rocorinthia, p. La stele invece è il recente in questo c:,iguo gruppo d i monumenti che ci conservano la figura di Oinopion. L capelli già corti in ambedue le figure dell'anziano FTC. Etruria leri- dionale. Oinopion è dunque il giovane coppiere di Dioniso. Infine saremmo ancora tentati. Ili H, tiw.

Can r ai! Muse, 2, p. Mi limito ad a lcuni esempi cominciando dai vasi a f. Ma ancora più interessanti per noi, perchè rappresentano il gruppo isolato Dioni8o- sileno, sono altri vasi e cioè: - un'olpe dell'Università di California 6 : il dio, che ha il corno nella destra e nella sinistra un grande tralcio d"edera? J rl, tiw. I crA. IJI Ht'. Per la menade o A.

Hoppin 'ollection U. Con essi infatti r iapppare il nome di Oinopion dato ad un sileno, il quale probabilmente come vedremo avnnti sarà da identificarsi con quello che sui vasi a f. Ma vediamo questi vasi. Ch e Oinobios ' la lettura è cer ta l' l : , - cor. Kaiserzeit, p. Il eo. S LiG. P er completa re la nostra rassegna debbo segnalare ancora un 'opera. TTT H. J o Con assai minor dubbio, invece, saremo spinti a dare il nome di Oinopion a l si leno che sorregge Dion iso ne i noti gruppi sia statuari 1 che a rilievo 2 composti eia queste due figure, appunto sulla base della scena sopra ricordata dcl cratere newyorkese dcl Mcthyse Painter 3.

Ansano e nel rilievo di Trcvi8o. Cito qui solta nto due opere a. AGI bere, e che i più dei critici ammettono che le due statue di satiri menzionate nel passo debbano ridursi ad una sola: quella del Satiro versante di Prassitele 1. Quindi il sileno dell'anfora di [adricl non è Oinopion e Oinopion è da pi 1 di un silpno per il suo aspetto antropomorfo clw è anche l'aspetLo degli dèi.

Oinopio11 è un personaggio associabile a Dion iso. Kel V secolo. Quest '11llima leggenda. I; per mw.. Ki dr. Diodoro infine la completa inrormamloci che, secondo alcuni, guell'nrte di fare il vino. Oinopion xi noti la. Dobbiamo infatti domandarci 1wrchè q uc,;lo schcmti Di oniso-Oi nopio11 è sta Lo l'lcelto, chissà frn q ua.

C:o 1Hrn. Il 11se11 m. I Hi fig. Di questi per. C'lnHsificherei cioè l'ara, come le due bnsi di candelabri con cn i. I i21i r Hiz;w dir il' gi1l 11! I I H2 drriv1t dn l B. Ho cercato a ltrove 2 cli mettere in rilievo comr lit teoria dei dodici dèi siit stata uno dei temi p referit i clcll 'arlr neo-attica tanto d i stile classico q uanto d i stile ar cnistico a lla q uale 1. L'ara oxt iPnsr viene ora ad essere, come Yrd rC'lllO. C'stata da una piccola sfinge alata. Kclla figura. J, Ta.

Ft' RTW. J8: I-i. Ta"' 8. I - I ;:li. X t:n1LH'ZK. Ilo Zeus d el fron tone orien tale, pitt delle trste, gemme. Rispetto a quella di. Mentre nrlla l:u.

L'aquila, che non compare nelle due copie suddette ma che si tro"a spesso rafti- gurata sotto il trono in altri casi. L'estremità superiore d ella spal liera. Questo Zeus. Posidone cd Afrodite.

Pm non po- tendomi soffermare qui nell'esame di questo interessante pezzo che ci consc1Ta un pre- 1 C. Dù a11tif. Ripro:luco infine a, documentare maggiormcnt ' ;;ifl, la diffusion e di que.

Fidia nel colosso crisoelefantino d i Olimpia, nella statua d el fron tone orientale. La testa scolpita in due pezzi combacianti la cui giunzione cm forse masche- rnta con stucco, è q uasi tutta perduta, ma il resto d ella figura è intatto.

Di q ucsto mante Ilo addoppiato la metà esterna. La figura gra vita sulla gamba destra con la sinistra leggermente sca;rtata cl i lato. G , anch'essa ralfi- gurante secondo un'ipotesi che credo ,-erisirnile 2 un ciclo d i d odici clèi composto pera ltro con tipi diversi stilistica mente, messi insieme dall'artista neo-attico, tecnicamente assai esper to, che l'ha scolpita e certo da un maestro d el LV secolo a cui si voleva attribuire. Ed ugualmente ad un ar tista neo-attico va assegnata l'ara.

Hc11 le attico. Quest'ultima ,. Xè in questa nè nelle altre figure sono espressi plai;ticamentc gli attributi tranne in Zeus, dove pertanto lo scC'tt ro è rrso sol- Lauto in alto, con una abbreviazione convenziolla lc ma che non si avvC'rtc.

Giu - 1 Cito solo Coxu:. La precedente Eirene. In comune con es. JJie p. Hrzzo, Pra. I Ionaco, i ca pd Ii df'lla Demetra appaiono piit sciolti e soffici. Fi l'. Hrzzo , Pm. Fnrnkfurt a. Con la tE'sta. Kelln figura che segue a Posidonc riconoscerei. Afrodite fig. Stante, irn. Sul pilastro coperto dal panneggio essa appoggia mollemente il braccio piegato di cui resta il gom ito. Afrodite ciel Y src.. I lii. Ti"" l!

R oe Il braccio sinistro è abbassato obliquamente w1 po' scostato dal corpo. La posa elci braccio destro abbassato è l'elemento che, mancando la testa. Abbastanza dettagliato, nonostante le ridotte d imensioni e le quali tà tecniche dell'ara, è il modellato 1 P! La figma che segue fig.

P aris , ' l'twv. Hrl'I in I: EA. LXI II. X IX:. I rie Etru. DI 'on un contenuto tutto nuovo di fronte alle crea. Xon la stilizzata figura arcaica piena di vis comica. Xon infatti attributi come il pilos o le te1H1glic o l'ascia o il mantello o la f;OpraYveste di cuoio, ma un! Questa fiacchezr. La flessione laterale dcl tronco. È volta cioè diversamente da. I soffici capelli ricciuti, densi e spioventi sulla nuca e sulle guancie. Il mento delicatamente appun tito, le guaucie carnose, gli occhi di cui si intravedono ancora le palpebre spesse e allungate, il taglio basso della fronte om brata di riccioli trovano ancora con queste teste i migliori confronti.

Il braccio destro pende rilasciato lungo il fianco. Appeso dietro il collo è il petaso che sporge al di sopra della spalla destra dietro la testa reclinata da. I lato della gamba portante. Il nudo è model lato con cura ed è simile a quello di A. Prassitele, '! R izzo. Il ritmo si avvicina a quello invertito dell'Ermete t ipo Andro f1g.

J7 di cu i ha, a diffe- FIO. La testa ben conservata fig. Riiss1moTT, o. E bast. J :r;: l'. E DEI. Quest i tratti pien i e carnosi. Ycste un chit01H' podrrf's dalle lunghe e aderenti manirhr cinto alto! Il chitone ha una scollatura sto11data e scende semplice con poche pieghe generate dalla stretta della cintura, modella la flessa, si addensa in pieghe verticali lungo la gamba sinistra. Denbner che nr ha raccolto copie e vn.

Quest o tipo infatti ha la mano destra abbassaUt reggente il plettro. Al'O l. H elle11i,,1;. I, fin o n. L3 torno al a. Die JJ J07, p. L'Apollo della Base di Mantinea anche nella diversità dello schema rimane il miglior confronto tipologico e stilistico 1.

Traversa il petto invece la cinghia del turcasso che sp1mta dietro la spalla destra con il coperchio e questa cinghia 1 Forse qualche punto di contatto si potrebbe trovare nistica ma che specie nel profilo mostra elementi de anche nella testa Atene , E. DI PHASSI'l'ELE genera cosi un motivo particolare di pieghe comprimendo il panneggio sotto il seno sinistro, creando un piccolo rimbocco a sboffo laterale e rialzando da questo lato l'apoptygma il cui orlo inferiore viene a disporsi obliquamente.

La figura insiste sulla gamba sinistra e flette la destra scartata di lato e a questa posa si accompagnano il profi. SDA, M. Il peplo infatti si dispone allo stesso modo nei due tipi di Ostia e di Dresda anche nei dettagli come le due pieghe Y. DI URF. L'Artemide di D resda è 1 F. Die Skulpturen, Kat. V, 13erlin , p. XXI, n. Chiude la teoria divina dietro Zeus Atena. È stante sulla gamba destra con la sinistra scartata lateralmente, di un ritmo cioè uguale ed inverso a quello della vicina Arte- mide ma con la testa, dall'elmo corinzio alzato, girata dal lato della gamba flessa invece che reclinata su quella portante.

Al girarsi della testa si accompagna una leggera torsione del tronco da cui scaturisce una certa elasticità, una certa mossa nella figura, accentuata 1 C. Romische Kopien yriechische Skulpturen, op. K l,t. Tutta vin, nella testa del bronzo fiorenti no si nota una maggiore severità di tratti nell'ovale FW.

NOA 'K. HJ28, p. J 6 , Tiw. À17a Iw-cetea. TU, efjya. Anche su que.. Kon quindi ad un Prassitele il vecch io. La rispo:sta è legata anzit utto alla definizione della personalità del Maestro, problema centrale dell'arte attica dcl IV secolo.

La conoscenza odierna cli Prassitele è una delle piit tipiche conquiste di quel metodo filologico comparativo che dalle prime identificazioni del Satiro anapauomenos, della Cnidia, del atiro versante dovute ai nostri nonni. Winckelmann e B. Jllitteiltmqen cttts Oe..

Conosciamo infatti storicamente un linguaggio con vari accenti e un'unica intonazione che si attua in un largo gruppo di sculture. Questo tono prassitelico credo risuoni in pieno nell 'grmcte tipo Andro e che sia giusta l'attribuzione a Prassitele in base a somiglianze sti listiche con l'Ermete di Olimpia, risultanti anche nttrtivcrso le diverse copie, sia nella testa.

Il contenuto dell'opera, che ia. Oltre il nudo, il modellato. Vi è una perfetta consequenr. Rtatues funéraires, p. Il nudo nell'arte. A numi. Cronaca delle Belle Arti. AX, p. XLITJ, , p. Rizzo, Pras8itele, p. IX , l! Prassiteliche infine le lastre di Mantinea, a. Giustissimo il suo confronto tra la Musa con i flauti e la Core del rilievo di Eleusi, ma non per datare ambedue nei primi del III secolo, si bene per dimostrare la prassitelicità della Base di Mantinea, poichè questo e simili rilievi votivi riflettono le divinità eleusinie del lVIaestro, per cui r imando alle chiare pagine del Rizzo 4.

Non bisogna pertanto limitare l'analisi ai puri confronti schematici che rimangono sempre m1 po' esteriori, ma cercare di penetrare la sostanza poetica e il nesso logico del linguaggio prassitelico per poterne discernere le intime risonanze e non solta. A questo aiutano le aderenti e sentite pagine di maestri quali Alessandro Della Seta che pur essendo partito da un'analisi unilaterale e lessicale del linguaggi.

Die Basis des Pra. Questo Efesto efebico nasce da una sottile raJfinatezza ritmica in cui r iposa tutto il contenuto di gusto tipicamente prassitclico. Efesto dall'Ares con cui invece altri elementi lo collegano. Base di fig. Ma come panneggio, struttura, acconciatura e perfino il dettaglio della lira convengono a Prassitele, io credo si possa comprenderne nell'ambito della sua arte anche il ritmo. La critica archeologica ha visto giustamente nel Liceo un'opera dell'artista e G.

Anche qui la colonna è un mezzo di spostare fuori dell'asse del corpo la gravitazione accentuata dalla posa della mano destra. Diversissimo invece quello che rielabora vera. Prassitele, p. Timarchide Yerso il a. La clamide del dio citaredo ricl1iama quello. Nei due Apollini con la mano sulla testn,, il Liceo e il Citaredo, dobbiamo quindi vedere due soluzioni di uno stesso problema per opera di una medesima personalità che identificherei con Prassitele.

Kcl citaredo egli Yede non il dio che incede o s uona, ma il dio che riposa, che insegue con il pensiero melodie divine con una concezione assa. Gesto ritmato con la stessa misura e lo stesso gw. Ed a Prassitele assegnerei pertanto la testa dcll'.

È chiaro infatti che l'Artemide è un ripensamento di quella di Dresda che pare invece riflettere nel 1 C. I, fosc. I- , p. Salriano, in Bull. Rizzo, La Betse di in Bull. LE più facile ritmo dell'azione, non priYo di qualche durezza nella posa della testa. È chiaro anche che nel ciclo si sente una. Girando attorno all'ara ostiense sentiamo im;omma nei ritmi, nei panneggi, nelle teste attuarsi un medesimo temperamento.

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Sentiamo il Prassitele estraneo alla complessità di vaste decorazioni architettoniche, concentrato intorno alla soluzione plastica di problemi rappre- sentati di preferenza da una singola figura, problemi di gravitazione nel ritmo, di armonica semplicità nel panneggio, di leggeri trapassi cli piani nel nudo. Tutta la. Se Fid i. L'accesa fantasia fidiaca modella teorie di figure nei fregi, momenti mitici in com plesse scene frontona.

Se F idia, è divino, olimpico, trascendentale, Prassitele è invece umano, elegante e soprat- tutto intimo. L'intimità è a mio parere il carattere che lo distingue. L'atmosfera di sensuale estetismo soddisfatto che avvolge le sue creazioni genera in noi insoddisfazione e non ci esalta come l'atmosfera metafisica del maestro di Olimpia. Il virtuosismo di raffinate vibrazioni di piani e di delicato sfumato, il fascino di corpi nudi, l'incanto ritmico e musicale che si sprigionano dalle sue creazioni si accompagnano con una umanità svuotata del senso eroico, mitico, epico, tragico della vita che si risolve invece nel lieve e breve giro di un piacevole epigramma.

Dell'atmosfera romantica del secolo quarto che Ludwig Curtius ha rievocato in pagine di gusto 2 Prassitele sente solo due aspetti: l'idea del bello e il culto dell'amore.

ROTT, o. Potsdam , 2 L. La sua. Le undici figure divine dell'ara. Per questo non le credo frutto di rielaborazione dello scultore neo-attico ma copiate con fedeltà dagli originali prassitelici. Mentre in altri prodotti tielle officine neo-attiche abbiamo spesso tipi diversi derivati da pitt cartoni scelt i dal gusto C'clettico del ma nnoraio, qui la fortuna ci ha conservato la serie d i undici figure derivate da un unico cartone che credo quindi copiasse gli dèi prassitelici di legara.

Le ragioni possono essere molte; da quella materialistica e poco probabile della mancata. Non era il signore dell'Olimpo, che commosse tante volte e cosi potentemente l'animo di "B'idia. Ma se esso trovava, come si è visto, il suo perfetto adeguamento r itmico e formale nel 1 sfogliare le t:wolc di K.

Se l'ipotesi dell'esistenza di questo cartone prassitelico sulla base dell'analisi stilistica delle figure dell'ara ostiense pare verisimile. RoscnER, Lexico11, s. Questo natere a campana, alto lll. I , rurnno poi, a mia cura. Ivo un a deturpazione fronte del personaggio ccnt. Tutto l"interes I l' lh:JC llOl. IS 'J! Jareblw un prodotto delle oflieinc della fagna Grecia. XXVllI , col.

Riguardo a I pri quesito possiamo osservare che le rappresentazion i vasco lari dcl mito di Pcnteo scrno cosi sudd ivise cronologica. HAPl', in Ro,. I Penteo. Papa C:iulio.

HARTWtt:, o. JA11 Sol - tanto in un rilievo in argento abbiamo. Il dipinto della Casa dci Yettii fu, appunto per lo :schem a delle figure, dal Rodenwa. Circa l'eventuale origine parrasiana dellit nostra scena ricordino. PomJl i in Lrbr11 u. K K1z1. La pii in Athrn, p. Aci ogni moclo. Del resto lo Séchan.

Poland J , l'elenco d elle associH r. Hli nkcnhcrg, che mc ne hn inv ia to una lista i nomi cl i nssocinr. Baxe di marmo lartio alta cm.. O'f IOI ss. HEn, Sporadi eridio11ali. Nel corso nr 'heoloyica tli 'iro. Frammento lato destro di una tavola d i nHtrmo lartio; alto 32 cm. I misura, massima. Caratteri dcl sec. La forma rncpfo1 v.

G e 9 per indica re! Base di marmo. Prima metà d el sec. H : con lui deYe probabilmente identificarsi l"'. G, XII I. La forma Ola:: per O f' io:: è attrst. J, ed lil ined iht di Lindo. I nomi dci clnr arf,ist i sono n11ovi. Blocco cli marmo. Caratteri del sec. PL'GJ,J f'. Lo spar. ICi, XlI 1, , perchè la lacuna supera.

C'aratteri cld principio drl scc. IOç , nr. I i suoi FVFgyhw Y. XII 1. Ttarà:: rov Y. OL i53 s.

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Blocch etto di marmo lartio, alto 10 cm. JI Wlfl tJ. X flo Jl '. Parte destra cli un blocchetto di marmo bianco Ycnato, allo l 9 cm.. Caratteri dcl SC'C. TCUI' i.. Ara funeraria di marmo lart io. Hnsc f11adrata di marmo bianco, alta 8 cm. Caratteri del f'ec. Frammento di base. Caratteri del! X, :J. Lf I :roJ. Il supplemento cli,. YJ-YII, p. T, HJ28, p. Jl nome ckllo ticultore è nuovo. Ca- ratteri del ser. I Om1] r. Frammento di una base di marmo, albi 61 cm. Je] 1m'. Cç f11e'Y.

Stele opistografa di marmo lartio, trovata nell'area della necropoli sud- orientale di Rodi. Caratteri dcl scc. I ' ' f';i;L' usxa '. Olvov 'Y. Jç 'llyO! Z 1 J Ol vw i Olà. XIII lato B. Ec; hu-rdea6. IVt x. I vxfvov l r. IO [wt orl;d]". Il[' B] 1 [x. Hobcrt e dcl Vogliano 1. Ro1n;nT, in Hf:f:r. IJ'1 IO Nr, suppi. NC'l lo r. Il primo decreto pre:;crivc che sulla. Tanto rn. L'anno dell'eponimo.

L1'à - zet- 1 ;f. Cll nu l. X, 2 Ll! HOJ, p. Artaroitios settimo del calcndnrio tradizionale e primo ciel semesf. I I elimina il problema dell'ordine innrtito nella successione Panamos-Karneios. IG3 propone cli su pplire, dopo 2. La lrzionc di ,.

Polibio, XXVll 7. Hhodophon prc'c le parti dC'i Romani alla l'i1. HlOI, p. H1 1,L1rn, Rh. TC:, X l I. Bcnchè neanche adesso lutti i mi siano ben chiari. Alla prima. L'espressione ix. Sto b. Anche Archino. J2 non permetw di veder tutto chiaro : ma. Jn questo senso, il DamaineLo di cui a li.

I L è dnto il patronimico naturale. Il 2 di Hadromio. J-8 nè a quella chr a Il. J cstr. I come a I. A qua le scopo. Tn fine ci si donrn nda. Ora sappiamo che, accanto alle somme relat ivamente importanti. W somme minime, di due oboli se la prececlente in ter - pretazione è esatta per ciascuno dei due anticip i. Poichè i vicini erano, come si è d etto, due.

Blocco di marmo ceruleo, spezzato superiormente. Cara tteri del scc. III a.. Maiuri, m Ann11orio. XTV, 1. Hi6 G. Ut OaJ. H XfJ. I f:[! W 1aru. Xcl nr. I edito in ClRlwd, II, p. Frammento cli una ta. O'vo " IVI f?.

O : l yar;ro. Caratteri flel principio clel scc. FcarbuFÙ:: ,1dT01 r. I :-ca11Fv:; bu Mo orn1 a:: r.

J llg; 'Eql fto:. I l'Tfozo Jra:; ,tdro1Y. VU J'! I I fl'fY. PPr significare bf! L'età del docu mento. Come etnico di T! Tegya,im';c; per llP! Orammatil-, "I I O:l!

Puhlius li'u r iu" P. C'auno, Paro. Di occidentali. IO cd il romano già cilato. BrC'tl ii e Luca ni. Sl11riu 1nn1 ra ' I tre rodii "on 'aliritl! Antiochia ed Efeso, ch e danno il maggior con - tributo cl i sottoscrittori , sono con Alessandria i maggiori. La stessa propor- 1. Nel nostro stesso documento, infat ti, in BI, 21 ss. A lue individui, 'f' 60rnç 2-'o2svç A. Cosl nel 1 Ni ''cda per tut.

LAM - :w i. Ne l prescritto, a,.. Qci11F ' Ji. Oaraui 1 Tra i sottoscrittori figurano numerose donne: ma per tre soltanto di loro è indicato il Y. Anche in altri documenti xvuwi stranieri si alternano a rodii 5. È ricordato anche il xvowç cli un minorenne:. JI, 26 ;;, [ Ja,itw D euyalu è stata data l'lyr.

V'è infine un piccolo numero di serv i pubblici: M III, 25 s. Jtn o:r loi.

I REO La dedica. R, 01U1cfticl1te, p. Tftol '! Rhod 11 p. Tfl OL rol 'lf[! IO Hodi. J Rodi, TI 2. A niwario Il p. I Hod i, II. I p. IG Rod i. L indos J L :mo. IO R odi. IW nr. I Rocl i, II. Xll I. You are not required to install any additional software to receive your selected software.

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